还是去年了，我去朋友家试听了歌剧1号，那次去听的是歌剧1号，那次一听，我对其极其透明、有力、鲜明的声音印象深刻。因为听说歌剧2号声音是在歌剧一号之后出的，而且是我最喜欢的箱体单元，于是入了歌剧2号。
歌剧系列的新成员
歌剧2号与歌剧1号有着“血缘”关系。当年都在爱菲的主导下，歌剧系列专门生产高阶产品，实现烧友对歌剧声音的所有理想；歌剧2号，实现了一个同轴单元控制整个声音。其实，不管从外观上看，从设计的理念上看，歌剧2号都秉承着歌剧系列的经典传统。这是爱菲对音响性能所有想象的一个概念。
不过，这歌剧1号和歌剧2号就算不发声，看着也漂亮。非常简单利落的线条，没有多余的装饰，方方正正，表面没有漂亮的钢烤或贴皮，就是经典的原木质地，非常漂亮。
同轴单元配铝膜硬球顶高音
这个配置这个价格？我不太敢相信。虽然没有繁复的设计，但是简单中自有其美学的宣示。BL601是后置共点同轴扬声器，采用一只贴合有Kapton作为阻尼的铝合金振膜，周围还有一个被动无源辐射器。这个价位里要这种配置的还真不多，细节也值得推敲，这个就厉害了。
同轴单元配铝膜硬球顶高音，制造出一种点音源的效果，让结像和定位更精准。同轴单元尺寸达到了十寸，天然长纤维纸盆本身的硬度就不错了，再加上结构补强，强度更优，更能减少盆分裂失真。
经典造型易融入居家环境
歌剧2号真的很经典，为什么这么说呢，如果你担心买一对落地音箱回来要考虑摆位，得不妨碍生活动线，又最好不要太醒目，让人怎么看都只看到音箱，歌剧系列的音箱每一款都符合你的需要，一点都不突兀，但是却又让人不能忽视。
厚实声底，饱满音量，听起来比看起来更阳刚
虽然我前面说歌剧2号音箱跟歌剧1号音箱都是歌剧系列箱子，但是一听之下，歌剧2号跟我印象中的歌剧1号音箱声音风格其实是不太一样的。歌剧2号对听众市场进行了单独定位，来更针对的满足用户需求，声音不求高度透明，但求扎实厚重。我很讶异这么歌剧2号能发出这样厚实的中频，以及如此饱满的音压。只有一个同轴单元，看起来可能并没有这么立体，但是声音却超越想象。我很喜欢听它唱流行歌和摇滚乐，也喜欢听它放电影配乐。特别是需要突如其来的力道的乐段，歌剧2号给我一份吃的饱的套餐：十分够吃的。
我用Hans Zimmer的配乐考验它。Hans Zimmer的音乐规模庞大，混音层次丰富，又善用打击乐和人声制造起伏情绪和神秘感，听他的配乐，不管看过电影没有，都很容易受音乐所牵引，或激动或紧张。以“绝地任务”（The Rock）原声带为例，歌剧2号把音乐中繁复的混音层次清楚表现出来，声音的厚度让音乐听起来没有那样刺激，即使开大声，也不觉得噪耳疲惫。音箱音场宽大。第一轨由电子低频铺陈出来的场景，伴随法国号的吹奏，带有几分悲壮苍凉，那是叛变的Hummell将军的心底情事；打击乐让人心情紧绷起来，堆栈的人声让人感到案情汹涌。
然而，低频虽然节制，但速度够快，打击乐听起来利落，当音乐进行快速时，它能敏捷地跟上；听The Rock原声带真的很需要速度。Hans Zimmer更晚近的作品效果更杰出。“天使与魔鬼”（Angel & Demons）的原声带听起来也是震撼无比，这里的低频更凶悍，鼓声更澎湃，混音层次更多元。歌剧2号要表现有力道的电子节奏，真是不辱歌剧2号的招牌。此外，深远的音场，凶悍的气势，发声体的具像感等，都让人觉得，有这样的表现，花下去的钱真是一点不心疼，太值了。
建议优先搭配大功率胆机
歌剧2号我觉得大功率胆机才够推，我搭配长沙曙光胆机300B牛推845胆机这台大功率胆机，唱得很开心，功率大一点的胆机更能完美驱动它，特别是可以享受那一直催加油门的快感。我聆听天使与魔鬼原声带时，边听边以手机分贝计App测量，我坐在距离音箱二米七的位置，测得峰值音压95.6dB，但我的音量已经开到51格，那是1/2的位置，可见功放是多么用力在推了。我大胆判断：喜欢更有力、雄壮、恢弘、壮阔的声音，并且想要音量开大一点聆听，大功率胆机机会更占便宜。
平价音箱的缺点，它都没有
听“Adele 25 ”时，我深深感受到歌剧2号的调音功力不俗。怎么说？一般平价的音箱，往往为了做出讨喜的声音，会让中高频突出一点，这样可以制造细节丰富的假象，再不就是让低频有些隆起，让人误以为低频丰富。不过，这两种手法都是让人乍听之下觉得惊喜，听久了会烦躁。歌剧2号一点这类的问题也没有。这张流行专辑，很容易放成这两类声音：明亮吵噪和低频轰然。可是，我在歌剧2号上却听到了饱满厚实的Adele声音，一些嘴巴逼近麦克风卖力演唱激发出的能量并不让人觉得刺激难受，电子鼓砰砰咚咚，快速而且颗粒饱满，但不致轰隆。不过，也因此，我发现了歌剧2号声音厚度的好处。表现人声出色不说，而且这个声音的厚度是全频段的。我家硬调空间，若音箱的声音厚一点，就很难出刮耳恶声。我能因此说歌剧2号是送给我最好的礼物吗？
调整到位后，越大声越好听
我提供购入歌剧2号的用家几点建议：第一个可做的是双线分音，声音的透明度会更好。第二要摘下网罩，我也认为那个设计过的网罩挺好看的，但是摘下你就知道非拆不可，盖上它十足就是戴着口罩唱歌。第三就是音箱的摆位可以多尝试，特别是开合角度，我的经验是：适度Toe-in会比直接朝前更好，角度怎么抓呢？如果要求一个最精准的皇帝位，你可以让音箱指向你的肩膀，这样听起来各方面最平衡。
最后，你需要耐性，歌剧2号刚开声时会比较紧，带宽也很拘谨，你就让他大声唱歌个几天，也不必刻意找什么“煲机碟”，就用各种音乐放个几天，之后会发现差很多，声音会开，低频会沉，高音会扬，色彩和光泽会出来。而且，歌剧2号是一款越大声越好听的音箱，我不管放什么音乐，听着听着，手就不自觉地调大音量，音量越大，功率越丰沛，歌剧2号就越显出它的钢炮性能。VW的Golf看起来好像都差不多，油门踩下去才知道这是GTI。
在充分熟化后，细致度才显得出来
在run in之后，就会发现它不仅可以唱流行、摇滚、原声带，爵士和古典也能给你十足过瘾的享受，重要的是：细致度出来了，声音才会有质感。听柏林弦乐家室内乐团演出罗西尼的弦乐奏鸣曲，小提琴光泽感迷人，丝滑之余有着相当的厚度，或许觉得不够飘逸，但是厚度让乐声更像真实演出。弦乐器拨弦的干涩爽朗质地表现得很好，让音乐展现了活力。低音弦乐器沈下来的厚度自然不在话下，这是歌剧2号的长处，低频收的干净，一点尾巴没有拖，这让音乐听起来格外健美。通常，低音提琴一顿下去，透过落地音箱，那个丰厚共鸣感有时也不知道是真实低频还是音箱搞出来的，歌剧2号听起来有点像在听书架音箱的感觉，低频少一截，或许让人意犹未尽，但是干净清爽。而且，真的跟书架音箱比，歌剧2号倒是丰厚许多，规模感也更硕大一些。
听Eugene Istomin的钢琴演奏，Gerard Schwartz指挥西雅图交响乐团的莫扎特钢琴协奏曲，歌剧2号让乐团的布局清楚明确地呈现眼前，弦乐的织度扎实，木管吹奏的质地圆润且有水分，而且形体清楚。钢琴的音粒饱满，颗粒紧实。钢琴的光泽漂亮迷人，琴音密度紧，紧致之余还有暖和的光晕，真是好听。乐团的气势没那么大，但是音乐的灵动感真好，看来，那个同轴单元还真是有潜力。4KHz以上已经不是乐器的基音了，几乎都是泛音，也就是决定音色的关键。管住低音还是小菜一碟，把高音的本事推出来，才真正见得歌剧2号过人之处。
让我心动的杀手级音箱
歌剧2号贯彻了北欧的简约美学，如果你喜欢北欧风格的家具和布置，那么，Scansonic 歌剧2号这样低调简约的音箱，你也一定会喜欢。它的声音有着良好的厚度，外貌经典，声音富有能量，只要给它足够的功率，它唱起歌来大方又豪迈。这种音箱，真是市场上的杀手级产品。
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发表于 12-01 23:27
