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我的音响为什么不好听？这个问题真是大哉问，因为造成音响不好听的原因太多了，如果连自己都弄不清楚的话，我想旁人恐怕更难替您发现原因。音响不好听的原因可能是您买到的器材品质不如您意，所以不好听；也可能是您的搭配不当，所以不好听；当然更可能是喇叭摆位不对，所以不好听…。总之，不好听绝对是事实，它也一定有其不好听的因素存在。 在这里，我想撇开其他，单单提两个一般人很容易忽略、而且不会去仔细考虑的原因。或许，您府上音响不好听的原因就是这么简单而已，它明显的摆在您的面前，但是您每天听音响时却视而不见，而拼命往牛角尖钻。这二个原因是什么呢？其实它就是一个大原因，那就是「您的音量是不是开得太大声了？」经由这个大原因，才会转成二个小原因：喇叭无法负荷太大的音量；空间也无法负荷太大的音量。
您的音量开得太大声而不自知 大部份人存在着一个误解，以为只要是音响器材，我喜欢开多大声就多大声，音响器材无论大小声都应该可以唱得很好。事实上，音响器材在最大声与最小声时都有其天限存在，不是您爱唱多大多小声都可以的。关于唱小声，这不是我们今天的主题，就略而不谈，我们只谈大声的部份。 为什么音量不能开得太大声？原因有二个，一是扩大机与喇叭可能早已受不了那么大声而产生严重的失真；二是聆听的空间无法承受那么大声。扩大机的失真很容易了解,那是因为它本身没有那个力，您却要它连吃奶的力量都用尽，结果当然是瘫在那里。至于喇叭,这就是我所要说的重点了。通常，每一个喇叭单体所能承受的功率（或说发出的音量）都有其限制存在，如果在其能力范围内，它可以发出失真很低、很悦耳的声音。但是，一旦音量超过它本身的负荷，它就会产生严重的失真。单体一失真，所发出的声音就会刺耳难听。
喇叭有失真天限，不能开太大声。 在这里，我可以举几个例子证明：其一，如果您觉得声音难听刺耳时，将音量关小，通常它就不难听了。其二，一般迷你床头音响，如果您在一定的音量下听时，经常会发现竟然比自己的大套音响还好听。当然，开大声后就完全走样了。其三，如果您的汽车隔音还算不错，在汽车里以适度音量听音乐时，往往也有很好的声音表现。从以上几个日常生活中可以获得的例子中，可以充分验证「适当音量」的重要性。可惜，一般人往往高估了自己的音响组合，以为那么贵的价钱买来的小喇叭，说什么也要能够发出很庞大的音量才对。其实，无论您是花了多少钱去买喇叭，小喇叭就是小喇叭，它所能发出来的音量有其很大的限制存在。即使您的喇叭单体比一般要好，也只是增加一点音量的承受能力而已。
用男高音与小提琴来试音量 到底该如何正确的使用喇叭，使它们发出不失真的适当音量呢？很简单，只要用您的耳朵去听就行。在这里我提出二种声音来测试，一种是人声，一种是小提琴的声音。先说人声，人声是最难表现的乐器，也是一般喇叭单体的最大考验，尤其是男高音与女高音。请您拿一张男高音的唱片来听（最好是帕华洛帝，他的声音能量最具摧毁性），您只能将音量开到男高音唱到很强处听起来还不会「难听」的地方为止。如果开始觉得难听，那就已经超过喇叭的负荷了。 喇叭发出难听这个界线的音量到底会有多大声？我不知道，有些喇叭可以唱大声些，有些则只能唱小声。到头来您可能会蓦然发现，怎么我的喇叭只能唱这么小声而已？再大声就开始难听了。不要怀疑，喇叭单体不是超人，它无法让您无限制的驱动而不失真。到底喇叭单体在超过负荷时的失真会有多严重呢？如果不是工程师，我们可能无从得知，因为喇叭的说明书出从来不会列出喇叭的失真数字。倒是扩大机因为失真很低，所以即使列出失真数字大家反而不去注意它了。 人声试过之后，再来我们用小提琴来试。不必用协奏曲，只要用小提琴奏鸣曲就可以了，这样只有一支小提琴与一座钢琴，您可以听得比较清楚。要注意，当您觉得小提琴的声音开始紧绷，刮耳，变尖锐时，那里就是极限，此时您应该再将音量降低一点，一直到小提琴的声音听起来不会紧绷、而且甜美的琴声能够显现出来为止，那里就是最适当的音量。
要有庞大的音量就必须有庞大的单体群。 或许当您依照要领调好音量之后，会很失望，因为那么小的音量并无法满足您的听觉。没错，现实是很残酷的，否则为什么会有多单体四件式的大喇叭、或大口径的单体出现？喇叭设计工程师们深知喇叭单体的天限，所以，为了不失真的呈现庞大的音量，他们必须使用几十个小单体或数量较少的大口径单体，让每一个单体仅发出最适当的音量。想想看，几十个不失真的单体所呈现的轻松自然庞大声音，岂是您一个高音一个中低音单体的小喇叭所能相及的？ 因此，无论您使用的是什么喇叭，了解自身喇叭的天限，将它的音量控制在最适当的情况下，这就是让您的音响声音不难听的最大秘诀。您有没有发现，怎么深夜听音响特别好听？除了电源充足是可能的原因之外，外界的噪音降低，您的音量开小声（已经觉得够了）恐怕也是重要的因素之一。
聆听空间负荷不了太大的音量 聆听空间又不是喇叭或扩大机，怎么也有负荷的问题？当然有！这也是一般人很容易去忽略的问题。其实，聆听空间的音量负荷就是空间内六面墙的声音反射负荷。在北美，大部份的房间都是以木板、石膏板隔成，板与板之间都有夹层，这是标准的软调空间。像这样的空间可以吸收很多的声音能量，也就是说它的声音负荷量很大。无论是高频段、中频段或低频段，这样的空间都能够吸收。反观台湾的聆听空间，都是砖墙或水泥灌浆的六面墙，这样的坚硬墙面所能吸收的声音能量自然无法与软调空间相比。一个是吸收，另一个却大多是反射；软调空间的吸收有时候可能会使低频量感不足，但是大部份都能使高频顺耳；而硬调空间的低频不会逸失（还会增强）但却也很容易因为高频反射太强而刺耳。权衡得失，我倾向音响迷应该拥有软调空间，因为这样的空间对于音量的负荷比较大，比较不会让您觉得声音吵杂刺耳。
正三角形摆位法很好用 如果您不想改变硬调子的空间，有没有办法解决空间内反射音太多太强，空间负荷不了这个问题呢？有！第一个最简单又不必花脑筋的方法当然就是降低音量，这个方法我想就不必再多加说明了。第二个方法就是利用喇叭「摆位八法」中的「正三角形摆位法」（有些空间可能还要变成「长边摆法」加上「正三角形摆位」）。为什么要用正三角形摆位呢？最大的关键就在于这种法摆先天上喇叭就离四面墙较远，当喇叭离墙较远时，它所产生的反射音也会较弱，这样一来，我们所听到的乱七八糟反射音就会减少，耳根也就能够清静了。
不要忽略了加上长边摆法的妙用 其实，正三角形摆位法就是将空间因素干扰降到最低的摆位法，您可以把整个正三角形（二支喇叭与人）放在房间内移动，慢慢找出最佳的摆放正三角形位置。或许您会奇怪，为什么我在上段还要加上「有些空间可能还要变成长边摆法加上正三角形摆法」？这是针对一些二侧墙反射太强或二侧墙距离很窄的空间。在这样的空间中，从二侧墙传来的反射音严重干扰到直接音。此时，您可以尝试将喇叭摆在长边，这样一来，二支喇叭距离侧墙也就更远，从二侧墙传来的反射音就会减弱降低。请不要拘泥于喇叭一定要摆在传统短边的位置上，当您用「三一七比例法」或「三三一比例法」都得不到良好的声音时，请开放您的想像力，运用其他的「喇叭摆位八法」试试看。试过之后，或许您会得到意想不到的效果。 我不相信，怎么可能只要将音量降低声音就会好听？如果是这样，音响店还有生意作吗？是真的，如果您不相信，请按照我的方法将音量降低到适当的位置，听个二三天之后，再回过头来重读我这篇文章。只不过，当您将音量降低之后，通常有一个问题可能会随之而来，那就是低频量感的不够。低频量感不够要如何解决？其实也很简单，再加一点低频就好了嘛！说得倒真容易，要怎么加呢？加低频的方法百百种，每一个高手可能都会有他们自己的方法。如果您不是高手，我认为最简单的方法就是加一个超低音。 请千万不要以为加个超低音就是要听震耳欲聋的低频，超低音真正为我们服务的地方就是「加那么恰恰好的一点点」，请注意我是说「一点点」。 |
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发表于 03-16 21:39
在最大动态时不失真就可以了