音箱的历史

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Pioneer与Westlake
Pioneer的最顶级产品通常使用Exclusive的品牌，喇叭亦然，使用TAD（Technical Aud
io Divise）单体的Exclusive喇叭，看着漂亮，听着杰出，买着却很烫手。TAD的低音使
用特殊铸造法，整个框架一体成型，可以发出很深沉的声响。装有铍金属振膜的高音驱
动器，加上非对称的木制号角，使Exclusive喇叭非常富有力感，它的音域不是特别宽，
但速度快，中频丰富，能量感十足。另外超高效率也是其优点之一，台湾俊金也利用TA
D单体设计了一系列喇叭，品质不输舶来品，使用Luxman的小真空管机就能发出非常庞大
且震撼人心的效果，当然它的价格也是很惊人的。
1970年由Glenn Phoenix所成立的Westlake，早年与JBL有密切的关系，使用JBL制造的各
种单体，由于Glenn Phoenix原来是美国西岸的录音界名人，他按照自己标准所设计的喇
叭，很快就打响知名度。Westlake的大型监听喇叭与Exclusiv有异曲同工之妙，它们都
使用木制号角与大口径低音，五路分音的SM-1却比Exclusiv豪华多了。笔者曾在Glenn  
Phoenix设计的空间中欣赏过多套Jadis JA-200后级推动SM-1，播放在Westlake录音室制
作的麦可杰克森专辑，凌厉的动态彷佛脸上被打了一巴掌似的，听完以后火辣辣的非常
过瘾。不过近年来Westlake逐渐往直立型喇叭发展，也扬弃了号角设计（除了旗舰Towe
r与小一号的Tower 12之外），像是大型的BBSM12VNF、小型的Lc6.75W/N，或横置式的B
BSM4F等，也都有极高的评价。
Electro-Voice与JBL
1927年就成立的美国老铺，与JBL、Altec分足顶立，但Electro-Voice较少介入家用市场
，因此受到的注意不多。多年来Electro-Voice坚持采用号角高音与锥盆低音混合的设计
这种设计往往会遇到效率不匹配的问题，但它们却获得很好的解决。旗舰Georgian（已
经推出第三代Georgian IIB）甚至采用46公分的巨大低音单体，中音也是庞大的30公分
大家伙，它们能与两个高音驱动器组成的号角一起工作，实在不容易。Electro-Voice同
样有效率极高的优点，动辄95dB以上的灵敏度，非常容易使用，速度快、细节丰富、动
态大，都是Electro-Voice受人称许的地方。
1946年J.B. Lansing正式成立JBL公司，当时的目的是想制造媲美监听喇叭的家用系统，
没想到后来JBL自己也进到专业市场分一杯羹。早期JBL的名作像是Olympus、Hartsfiel
d、Paragon等，不但造型豪华，结构特殊，声音也有迷人之处，至今仍是玩家收藏的目
标。Paragon比较像高雅的古董家具，从五０年代初开始生产的Hartsfield，却多半用于
剧院等大型场合，前几年有爱好者让它重生，形成一段佳话。两位密西根州的发烧友Ma
rk Weiss与John Wolff合组一家Classic Audio Reproductionds，以更新的技术与单体
，再制新的Hartsfield，由于加上了超高音扩展频率，分音器经过改良，自然与旧的Ha
rtsfield会有一些差异。不过典雅庞大的模样，以及宽松自然的韵味都令人怀念。Hart
sfield建议摆在墙角，但与Klipschorn摆在墙角的构造不同，Klipschorn是以墙面当成
低音折迭号角的延伸，没有墙面其低频会受影响；而Hartsfield基本上是方便摆位才这
样设计的。有趣的是两者后来都设计了翅膀状的背板，方便离开墙角时摆位的需求。
如同Electro-Voice，JBL的大型监听喇叭以号角高音加上锥盆低音为主，1989年所推出
的Project K2 S9500，使用了两个低音包夹住号角，由于大量使用新素材（玻璃号角、
人造石材基座等），使得S9500有了崭新的风貌。另一方面，JBL所设计的小型监听喇叭
也很受欢迎，1971年所推出的L-100是为滥觞，近年来的4312MKII、最新的4325MKII，甚
至庆祝五十周年所推出的Century Gold纪念喇叭，都采用近似的构思。这些喇叭有很刚
强的性格，感觉上诠释流行音乐或当作家庭剧院喇叭都非常合适，一丝不苟的表情，强
大的动态与鲜明的暂态反应，正是JBL赖以成名的地方。JBL 另有一个专业品牌称为Ure
i，许多大型录音室都曾使用Urei 815，这是主动式设计的产品，分阴气与扩大机都装在
一起。Urei的模组化观念很新颖，全系列喇叭都使用一样规格的JBL单体，音箱也只有大
小不同而已，结构与维修很容易，事实上调整却是要花些心思。
PMC与ATC
PMC（Professional Montior Com.）是九零年才窜起的英国厂商，设计者Peter Thomas
与Adrian Loader根据传输线式喇叭的原理，制作了一系列为录音室监听使用的喇叭。从
最大的BB5/XBD依序往下有MB-1、IB-1、AB-1、LB-1等多款产品。把PMC与ATC一起介绍，
实在是它们有很多相似之处，像大型的MB-1与BB5，中高音部份简直就是ATC的翻版。高
音单体是法国Audax或Vifa产品，馒头型中音则是ATC所开发的，低音是不同型号而有不
同的产品，最大的特色是它们都以传输线式音箱设计，因此可以在较小的体积内达到理
想的低频延伸效果。与ATC比较，PMC拥有同样厚实的中低频与重量感，密度感极佳，中
频尤其饱满，可以承受大功率（也必须使用大功率推动），也能发出大动态。但PMC比同
样大小的ATC喇叭低频更下沉一些，速度也不会过慢，相当适合后制过程使用。
ATC则是1974年由Billy Woodman所创立的，他曾参与B&W 801的设计，并从那里汲取灵感
而在1986年完成了SCM系列的设计。Billy Woodman提出大磁铁、大音圈、短冲程的单体
独特理论，尤其在低音部份，它的单体往往要特别定做，而且一颗可抵别人两颗重，涂
有阻尼材料的纸浆振膜也独树一格。Billy Woodman另一个成就是设计了7.5公分的凸球
状中音单体，这颗单体让ATC喇叭的中频有极线性的演出，而且承受功率大，声音饱满结
实。从用得比较多的SCM-100开始，往上有SCM-200，还有巨无霸的SCM-400，如果不是主
动式设计的型号，ATC为了向大家道歉，推出了自有品牌的前后级扩大机，以解决难以推
动的问题。往下ATC所推出的SCM-50、SCM-20、SCM-10与最小的A7，几乎都是家庭用途居
多，它们的声音走向大致接近，在扩大机上所需的花费也是一样的。
Yamaha与Diatone
Yamaha音响部门是以制造扩大机起家的，1974年金字塔造型的B-1后级曾引起广大的回响
，第一款喇叭是1973年的NS-690，很快就被人淡忘。NS型号代表Yamaha标榜的Nature S
ound，被广泛用于近场监听的NS-10M则在1977年诞生，3.5公分的球型高音与18公分的白
色振膜低音，放在小小的音箱中，居然能吸引许多人，成为录音室必备的小喇叭之一（
原因是它也很便宜）。NS-10M后来经过多次改款，1987年推出NS-10M Pro，93年防磁型
的MX Model上市，此外也有横置型的10M Studio、可加装超低音的NS-10MM、NS-10MT等
型号发展出来。一款喇叭如此受欢迎，生命周期这幺久，实在也是特殊例子。除了这款
监听扬声器，Yamaha只有YST技术制造的超低音扬眉吐气其它喇叭几乎全军覆没，连198
6年为发扬国威所制造的旗舰喇叭NSX-1000型喇叭也难逃此命运。
以制造磁铁起家的Diatone，是三菱电机的附属公司，从二次大战前就已经着手制造单体
。著名的2S205与2S305按照NHK放送技术规格制造，使它们在监听喇叭领域稳据王座。后
来Diatone一方面往家用市场努力，一方面也继续在专业领域钻研，编号前加上2S者为专
业用，DS则为家庭产品。与欧美厂商不同，Diatone花费很多力气在单体材料的改良上，
多年来尝试过许多新素材，像是比音速快两倍的LCP振膜等。从1988的DS-V9000开始，D
iatone与NHK共同开发的硼振膜（B4C）高音单体正式推出，延伸非常的好。中低音单体
则以三线交织的蜂巢形结构，加上它们称为ADMC的磁铁结构，形成今天多数Diatone喇叭
的基础。Diatone监听喇叭的最大特色是解析能力超强，从最小音量到最强音的变化可听
得一清二楚，但有人嫌味道太过平淡，好象在喝白开水一样。
Rogers、Harbeth、Spendor
这三家英国厂商与BBC都有密切的关系，其负责人或设计者均先后任职于BBC，然后再出
来独立门户，所以从它们产品中，依稀可听到有相同的血统与个性。1947年，Jim Roge
rs在Hampstead创立了Rogers公司，最早他只生产Williams真空管扩大机，并且帮一家公
司制造海上通讯设备。一直到1954公司迁往Woolwich，Rogers才开始生产喇叭。1970年
代初期，Rogers开始与BBC合作，1974年所推出的LS3/5，使用KEF T-27高音单体与B-11
0低音的小喇叭，开始为小喇叭带来革命性的变化，Rogers也因为第一个生产LS3/5而名
留青史。此后Rogers陆续推出LS5/8、LS5/9等几款BBC喇叭，在设计师Richard Ross主导
下也开发了不少精彩的家用产品。后来Richard去世，Rogers几度易手，现在幕后老板已
经是跨国集团，它们准备把Rogers当成英国的Bose一样推广，但暂时还未见成效。
原本在NEC服务的Alan Show在1986年买下了W. Harwood所成立的Harbeth公司，W. Harw
ood原本是BBC研究中心主管，他主导开发过LS5/5、LS3/5A、LS3/7、LS5/8等多款BBC规
格的喇叭。Harwood是首先采用塑胶纸盆的设计者，他率先运用于LS3/4与LS5/5上面，七
０年代早期他取得多元脂化合物的专利，并将这项专利卖给CBS，后来出现CBS向所有使
用多元脂材料制造单体的厂商索赔趣事。离开BBC后，W. Harwood又发现一家法国公司所
生产的TPX材料，这是比重最轻的热感塑胶，他将其用在HL Compact、HL-5等喇叭上面而
得到第一流的声音。Alan Show接手后一直想摆脱过去阴影，推出取代Ls3/5a的HL-P3ES
，以及颇受欢迎的HL Compact 7，现在也加入LS5/12A的制造阵容。
曾经是Harwood同事的Cughes Spendor，约略在同时期成立了Spendor公司。早期Spendo
r仍以生产BBC规格的喇叭为主著名的SP-1曾获得许多人青睐。但Spendor去世后，他的儿
子Derek Hughes不善经营，把公司卖给了Soundtrack集团，Derek专心负责设计，G-100
0就是出自他的手中。Spendor的产品并不多，目前仍活跃的监听喇叭除了LS5/12A以外，
还有一款SA350，这原是为德国广播公司设计的主动式喇叭，看起来很像Spendor G-450
。
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Dynaudio Acoustics与Dynaudio
Dynaudio Acoustics它的母公司就是丹麦最著名的单体制造商Dynaudio。Dynaudio从19
89年推出旗舰Consequence以后，确立了它们在喇叭成品制造方面的声誉，第二年英国著
名监听喇叭设计者Andy Munro与Dynaudio合作，成立Dynaudio Acoustics公司，专门生
产供录音室用的喇叭，总公司位于伦敦，两家公司关系密切，却独立作业。Dynaudio A
coustics喇叭当然会采用Dynaudio的单体，而且还是最顶级的，包括Dynaudio著名的馒
头型中音在内，最大的M3就用了两颗中音与两颗低音。由于这些单体不易推动，结构与
ATC又近似，所以两者竞争非常激烈。奇特的是Dynaudio Acoustics与Dynaudio使用同样
单体，声音却有显着不同，前者比较率直有劲，后者却纤细透明而轻盈。
Dynaudio的喇叭分成Confidence、Contour、Audience几个主要的系列，此外还有Facet
te、Crafft、Micron等独立型号的喇叭，BBC规格的LS 5/12A也是交由Dynaudio生产。无
论哪种型号，Dynaudio喇叭给人的印象就是常常吃不饱，扩大机的电流像是被挤干了，
因此也不容易发出好声音。为此，Dynaudio曾推出售价惊人的前后级扩大机，设计与驱
动力堪称是无敌的，但用了这幺好的扩大机难道只推Consequence这样的喇叭？太可惜了
，所以Dynaudio正预备推出一对超级旗舰Evidence，原厂称为「Formula One」(一级方
程式)，身高两米，一边共享了八支单体，音箱与分音器极尽奢华之能事